台湾の劇場の衣装デザイナー、楊高雅徳さん：服装だけでなく

振付家の黄_の「身・音」から驚くべき骨組みを披露し、昨年まで黄_と協力した「第二層皮膚」の実験計画では、踊り子の体が膨らんで変形していくという驚くべき「衣装装置」の発想者こそが、最近注目されている劇場の衣装デザイナー、楊淑徳である。

単なるファッションデザインに甘んじない彼女は、早くから劇場衣装のデザインに踏み切り、着実な実務経験を身につけ、振付家の伝統的な考え方に挑戦し、黄_との協力の中で、劇場の中の衣装を「衣装だけではない」というだけでなく、創意あふれる「ソフト彫刻」として、より多くの層のショーの美学を示している。

プロフィール

▲実践大学ファッションとメディア研究所卒業、研究テーマは「ダンスの下でのファッション空間の流れの表現」です。

▲近年の舞台衣装のデザイン作品：「身・音」、「SPIN」、「フロートの部屋」、「詩の剥がれ」、「大神_」など。

▲昨年11月に黄_と共同で創作し、「第二層皮膚」の実験計画を発表しました。

最近のネット上で映画が流れています。画面が始まると、灰色の大きな布が二人のダンサーに覆われています。ダンサーと布地の間の空気が乾いて、布地がダンサーの肌に吸着して顔と体の輪郭を作ります。壁にぴったりくっついているダンサーがゆっくりと滑って、壁に手と足と体の印を残します。まるでエアバッグのような服装です。ダンサーの背中からゆっくりと息を吸って膨張します。回転して、もう一人はドライヤーを持って、翻るスカートに向かって、布地はだんだん違った色の階層が現れます。

これは昨年11月、振付家の黄_が衣装デザインの楊雅徳と協力した科学技術芸術実験計画「第二層皮膚」で、過去の衣装とは違って「サービス」で身のこなしを披露したもので、衣装をコンセプトとして主導し、ダンス、動力機械装置、ハイテクメディアの出現に合わせて、体と服装の対話の可能性を開いた。

おとなしい学生ではなく、劇場の衣装デザインに余念がない。

これは私が初めて気がついたのではないですが、二〇〇八年雲門舞集2『春斗』のチラシに、ダンサーが身につけているスタイルが独特で、未来感のある魚骨頭装は彼女のデザインによるものです。

服がただの服なら、ボーリング（つまらない）がいいですよ。

高雅は言った。

実は、台南家の専門服科に入学してから、楊雅徳は聞き分けのいい学生ではありません。

クラスの先生はみんなにファッションデザインの素材を探してもらいます。彼女はアフリカ難民の写真からインスピレーションを求めます。大部分の学生の冬休みや夏休みはファッション分野で実習します。

「舞台衣装に興味がありすぎてファッションに興味があるということを知っていたので、卒業展の時は、布地から加工して作って、装置作品を作って、先生に怒られました。

これは先生の目から見れば、とても珍しい作品ですが、多くの美術系の学生の目を引いてきました。まだ「スパン」という流行語が流行していなかった当時、楊美德の作品は十分に幅広い要素と潜在力を持っていました。

専门を卒业した后、杨雅德は剧场のベテランファッションデザイナーの林怡如さんの仕事部屋で二年のアシスタントをしました。その后、云门の技术部门で服装管理を担当しています。豊富な実務経験を持っています。他の剧场の服装デザインに比べて、制作技术に精通している以外に、デザインから実行までの各分野を掌握できます。

社会に出てから、学校で教えたのは全く実用的ではないことが分かりました。私は自費で百貨店の学校へ行って、版を打ちました。先生のように働いていた時、私はほとんど各種の芸能種類の服装の製作を見ていました。学校で教えていない技術と舞台の違いをどうやって操作するかを学びました。

その後、雲門に入りました。楊美は一般的な服装管理の縫製補修だけでなく、当時上演されていた「水月」の衣装を担いで、葉錦添とともに黎海寧舞作「太陽懸止時」の衣装デザインを担当しました。

創作は振付家に「銃殺」され、自分を疑ったことがある。

二〇〇六年、楊美は雲の門を離れて、一人前の服装の設計生活を展開しましたが、この道は思ったより順調ではありません。

多くの振付家にとって、衣装は身振りのラインを見せるために、楊雅徳のデザインに挑戦し、変えてみたが、振付家に銃殺されたことがあり、最後には「衣装を踊り手に着せようと思っています。もっと多くの話ができますが、初期の振付家は、受け入れ度がそんなに大きくなく、ダンサーのスタイルを変えることはタブーです。

だから、最初に事件を引き継ぐ時はすごく惨めで、いろいろな考えが発揮できなくて、振付家が私のデザインが彼らの作品を壊したと罵っています。何か嫌な話を聞いたことがあります。

杨雅徳は、その后、すべての制限の过程で、すべてのできないことを発见し、创造的なエネルギーに転换し、彼女が実践大学のファッションとメディア研究所に合格した时に、一気に爆発したと强调しました。

研究所の中で、楊さんは可能性に満ちた環境に接しています。違ったグループの人に出会って、指導教授は学生に思いきり発揮させ、自由創造を奨励しました。

「学校では、人の生活について話したり、将来の可能性を話したり、環境保護の議題について話したり、科学技術のデザインへの影響について話したりします。

伝統的な服のデザインの思考ロジックを脱ぎ捨てて、服を振り返ってみたらどうやって遊べるか、もっと想像できる空間を見ました。

卒業作品を発表する時、杨雅徳は多くの思いもよらない媒介材を使って、例えば自動車の日よけ板の柔らかい針金、楽器の上の零の部品など、建築概念のある服装を構築して、服は人体の居場所のようです。

楊徳は服装というより、「柔らかい彫刻」のほうが適切だと形容しています。

これはかなりオリジナルな作品です。彼女は自分のデザインに自信を持っているだけでなく、振付家の黄_と協力する機会を開いて、更に林懐民に録画を見終わった後、黄_を雲門舞集2編舞に探すことにしました。すなわち「身.音」の発展源です。